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Arancha
Moreno/Popes80
| "Cuando sacamos
'Relax' nos dimos cuenta de que nuestro público y nuestra discográfica
nos pedía lo mismo: otro 'Ultrasónica'" |
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| "Quique
G., Amaro y yo pretendíamos irnos a una casa en Buenos Aires, a conocer gente que nos gustara" |
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| "Ahora
estamos pensando en lanzar singles" |
-Iván
Ferreiro en la Sala Capitol, en Santiago. Presentando “Canciones para el
tiempo y la distancia”. Hace unos años...¿Te imaginabas tocando aquí,
de esta manera?
-No. No lo imaginaba ni hace un año... Así que imagínate. Realmente no
nos planteamos grabar el disco hasta que estábamos haciéndolo en
septiembre del año pasado... No somos de muchos planes. Simplemente
hacemos, tiramos lo que podemos y lo que nos sale.
-
De todas maneras, ya no os debe sorprender nada, después de esa etapa de
Rai Doriva y As Ferreiro, cuando tocabais en los bares de Vigo disfrazados
de mujer...
-Sí sorprende todo. Siempre es distinto. Estamos cambiando el
repertorio... Por ejemplo, hoy probamos "Lucha de Gigantes"
durante el ensayo. Pero sí, estamos deseando volver a esos bares.
-¿Deseáis
volver a tocar en El Ensanche, disfrazados de nuevo?
-De hecho cuando acabe la gira, nos volvemos al Ensanche a tocar
disfrazados. Y de mujer siempre. A lo mejor este año vamos de cocineros,
o de enfermeras. O de azafatas de avión, o de congresos. O de puta...
-Quizá
esas actuaciones eran una manera de “descargar” emociones después del
final de Piratas... Etapa oscura?
-A mí me gusta tocar, y sólo porque no haya una gira concertada, me
jode quedarme sin tocar. Es como ser atleta, porque no haya competiciones
no vas a dejar de salir a correr por la tarde.
-Fue
un poco oscuro, pero después, cuando lo hicimos, nos dimos cuenta de que
era un sitio completamente natural para tocar.
-Nos clarificó la vida, nos dio la luz el Ensanche
-¿Fue
lo primero que hacíais juntos?
-Públicamente sí. Pero llevamos juntos toda la vida cantando y
grabando cosas. La gente se sorprende, pero nosotros llevamos grabando
cosas desde pequeños. Es nuestro hobbie.
-
Como “Jugar con los coches”... Vuestro juego infantil.
-Sí, algo así.
-Jugar
con los coches... Buen momento para hablar de Piratas.
-¿Qué quieres saber?
-
Quiero saber porqué un grupo que andaba por el mejor camino, cuando por
fin empieza a lograr un reconocimiento masivo, de repente se separa. El
final de Piratas me pareció como un “aborto”, valga la comparación.
-Puede dar esa sensación desde fuera... Pero lo que se ve fuera, y lo
que pasa dentro de una banda son cosas distintas. Realmente lo que estaba
pasando fuera no nos hacía mucha ilusión. A Piratas el exterior nos dio
siempre mucho igual. Hacíamos las cosas como las sentíamos nosotros y
como creíamos que tenían que hacerse. Toda la vida nos dijeron que no
teníamos razón, y al final cuando nos la dieron, decidimos irnos para
casa... Es un poco tocar los huevos... Pero también es el plan que
teníamos: hay que hacer las cosas mientras molesten. Cuando ya empieza a
decir todo el mundo que está guay, ya no estamos pasándonoslo tan bien.
Piratas ya no era tan divertido.
-Pero
siempre estuvisteis muy compenetrados entre vosotros. Cuando hacíais
rock, todos hacíais rock, cuando cambiabais a la electrónica, todos hacíais
electrónica...
-Sí, pero eso también requiere mucho esfuerzo por parte de todos los
miembros. Llevar adelante los discos que hacíamos era un trabajo muy
grande. Llegaba un momento que no apetecía ponerse a ello. Y como pasa
con todo en la vida, llegó la monotonía. Luchábamos contra eso, cambiábamos
siempre. Pero llegó un momento que ya nadie tenía ganas de ir a tocar,
ni de enfrentarse a las pruebas de sonido. Yo seguía disfrutando tocando,
pero...
-¿Hubo
un antes y un después de Ultrasónica?
-La ruptura fue desde el día que nos juntamos. Desde el día que nos
juntamos empezamos a separarnos ya. No hay antes ni después de cosas o de
discos...
-
Me refiero al plano musical. A la forma de concebir música, el paso del
pop, o el rock, a algo más electrónico...
-Yo creo que no, que hay mucho más cambio en "Manual para los fieles",
que en "Ultrasónica". "Manual" tiene un cambio estilístico
mucho mayor, creo que es el disco del cambio.
- Yo también lo creo, en Manual se aprecia un verdadero salto de
conocimiento de estudio.
-¿Creéis
que la gente supo entender a Piratas en todas sus épocas? O eso nunca os
preocupó...
- Nuestro planteamiento tampoco era de entender. Sí que es verdad que al
final teníamos la sensación de que la gente que venía a vernos no venía
por las razones adecuadas.
-¿Lo
hacían por moda?
-No sé... Pero nosotros eramos una banda que quería estar fuera de la
historia. Y al final estábamos dentro de algo que no era lo nuestro. ¿Respecto
a lo que entienden los demás? Supongo que la gente disfrutaba de las
canciones, pero nosotros tampoco esperábamos que alguien entendiera lo
que hacíamos...Ni ahora mismo lo hacemos.
-Las canciones siguen ahí, no sé si lo fueron en el momento, pero creo
que ahora son entendidas.
-Y
se echan de menos.
-Todas las canciones se echan de menos. Pero para eso están los discos.
Lo que es absurdo es tener a alguien repitiendo una canción toda su vida.
Y nosotros no lo haremos. En el momento en el que nos cansemos de "Abrázame",
o de "Turnedo", las eliminaremos del repertorio, y nos dará
igual.
-No
tienes corazón...
-No... Realmente, creo que lo hago porque tengo corazón. El que no tiene
corazón es el que toca la canción y no le gusta tocarla. Ese es un
verdadero cerdo, un capullo, un ladrón, y no es un artista ni es nada. Lo
honrado es tocarla cuando te apetece, no cuando te la pidan. Eso es querer
poco al artista, porque si quieres a un artista, le dejas que se
desarrolle, no esperar que haga lo que tú quieres. Una cosa que no
soportaba de Piratas era que nos pasamos la vida peleándonos con nuestra
compañía, y al final todo el mundo nos pedía lo mismo que la compañía.
Cuando sacamos "Relax" nos dimos cuenta de que nuestro público
nos pedía lo mismo que la discográfica, ninguno tenía ganas de
evolucionar. Querían otro "Ultrasónica". Y así ha sido
siempre, cuando un disco funcionaba, tanto discográfica como público,
querían otro igual. En el fondo, creo que el público es más estándar
de lo que él se cree.
-Funcionaba
una fórmula, y querían repetirla.
-Pero así se pierde el sentido de la música. Nosotros estábamos
encantados con "Relax".
-Volviendo
al presente, creo que a todos nos ha sorprendido Amaro. Hay canciones
suyas que podías haber escrito tú.
- Escribe muy diferente a mí, son dos estilos totalmente distintos. Amaro
tiene unas letras muy descriptivas, que van contando la historia casi
cinematográficamente ("Turnedó": desde aquí, desde mi casa,
veo la playa vacía...).Yo nunca digo donde estoy, no doy ni un dato. Él
cuenta las cosas de una manera muy natural, y yo lo hago natural de una
manera abstracta.
-
Pues cuando escuché Turnedó, me sonó muy Iván.
-Eso es porque te crees que soy mejor de lo que soy.
-Entonces
el genio oculto es Amaro.
-Totalmente, eso lo tengo más claro...
-Sí él lo dice... Yo no lo creo. Tenemos simplemente maneras diferentes
de trabajar.
-Pero
os compenetráis.
-Sabemos muy bien cuál es el estilo del otro y qué hacer para que
funcione.
-La canción es muy personal. Tiene que ser de uno, el otro está para
ayudarle a finalizarla.
-Con
este primer disco, ¿más alabanzas o críticas?
-Muchas alabanzas... Nos preocupa.
-Yo
he oído alguna crítica... Dicen que es un disco más “light” de lo
que hacíais con Piratas. Más suavecito.
-Yo creo que a veces hay una falsa dureza.
- La dureza no está en el sonido de la guitarra. Las palabras pueden ser
muy duras aunque no estén acompañadas por percusiones. En este disco creímos
que la dureza debía ir en las letras, no en el sonido. Como dice Bob
Dylan, “La letra es lo importante, la música ya se cuida sola”.
-Es un error. Yo antes pensaba lo mismo, que había que tocar rápido para
ser más cañero. Pero lento se toca probablemente más cañero que rápido.
Muchas veces, para tocar cañero, hay que dejar de tocar todo para que se
oiga lo que estás diciendo. ”Quién no tiene el valor para marcharse"
me parece suficiente duro como para meter otras historias. Amaro y yo
creemos en una historia que es muy española: cuanto más pijo es uno, y más
quiere justificar su grupo, más volumen le mete a su guitarra, y más
ruido hace. El indie español nace en contraposición a unas ideas
enquilosadas de la industria. En lugar de meter la batería hortera de
Britney Spears, mete una guitarra con distorsión, pero la canción es
igual de dura. Eso es duro. Mi hijo también es duro. Es más, es mucho más
difícil que mi hijo toque despacito el tambor... La dureza de las cosas
es una cuestión de adolescentes, sólo un adolescente inseguro está
preocupado por si es más blando o más duro que los demás. Probablemente
entonces se ponga una chupa negra, y unas chapas, para ser más duro de lo
que es. Pero la dureza no tiene que ver con la chupa que llevas ni con la
fuerza que tocas la guitarra. En España, en los 90, decidimos que la
fuerza venía en la guitarra, o en la batería, y nosotros en nuestro
disco hemos tratado de demostrar que no, que nos da igual, no creo que
vayamos a ser más ñoños por tocar una guitarra limpia. Sin embargo si
que me parece muy ñoño tener una canción de mierda y tocar como si te
fuera la vida en ello, dándole a la guitarra con todo el volumen que
puedes, y tocando todos los pedales, porque no estás haciendo música,
estás haciendo ruido. El ruido, yo que hago ruido, me he pasado nuestra
carrera con Piratas haciendo ruido, el ruido no es cualquier cosa. Está
pensado.
-Justificado?
-No justificado, no es como una teta. Un ruido es un sonido particular.
-Más que justificado, direccionado. O intencionado.
-Para mí hay grupos que van de cañeros y son unos ñoños de la ostia.
Por mucho que toquen alto, por mucho que griten... Blink 182 es una ñoñada.
De hecho, Green Day empieza a ser duro ahora. Antes era un niño con una
cresta, una guitarra hecha polvo... Ahora hace unos temas mucho más
duros, te habla de American Idiot y te cuenta cosas que tienen que ver con
nosotros. Por si sola la caña no me emociona. En el momento en que
existen las palabras, son las palabras las que marcan la dureza. Cuanto más
flojo toques y más duro seas hablando, más dura es la canción.
-Creéis
en la fuerza de la letra por encima de todo.
-Desde nuestro punto de vista, una canción sin letra no es canción.
Aunque también cuidamos la parte instrumental. Pero es eso, la música se
cuida sola.
-El problema es cuando la gente no tiene texto y se pasa el día
haciendo música, y música, y está cuidando de algo que no hace falta
cuidar tanto.
-Cuando
cojea la letra.
-Claro, cojea la letra y metemos un par de partes en plan guitarra, y de
repente paramos, y volvemos a entrar todos de golpe... Esas me las sé
todas, las he hecho todas. Y me parece ridículo hacerlas ahora, a no ser
que estemos tocando, salga improvisado y sea parte de la música, tener
improvisadas ciertas cosas me parece ridículo.
-¿Tenéis
ganas de volver a meter ruido?
-Sí, lo haremos. Pero sólo si lo pide la canción. Nosotros no cogemos
la guitarra si no vamos a tocar una canción.
-
De todas maneras, sorprende que siendo únicamente tres músicos, llenéis
tanto el escenario.
-Es como se inventó el rock and roll y los tríos.Un trío es la base del
rock, no necesitas mucho más. Probablemente ahora meteremos un cuarto músico,
un bajista, para que yo pueda dedicarme a otras cosas. Solamente cantando
debería estar ya hecha una canción. De hecho, Rai Doriva y As Ferreiro,
nosotros no tocábamos muy bien, y se planteaba el cantar, básicamente.
En las bandas lo que hacemos es paliar carencias con otras cosas. Luego
hay cantantes que tienen menos voz, o le cuesta hacer ciertas cosas, y esa
gente sabe muy bien cómo usar sus guitarras para cuidar sus letras. Hay
muchos tipos de cantantes. El que parece similar al mio, pero es otro
tipo, es Nacho Vegas. Nacho canta muy distinto a mi, canta muy bien, y
Nacho sabe muy bien cómo acompañar su canción, no necesita una tralla
infernal para su canción, el disco de Nacho es duro por la letra que está
cantando. La distorsión nace de la voz de Nacho, no nace de que Nacho
necesite esa distorsión para poder cantarla. Sin embargo hay otros
artistas que si necesitan toda esa base, que le arrope.
-¿Cómo
elegís las versiones que incluís en el concierto?
- Suele ser la canción que te gusta en ese momento, que estás
escuchando.
-Si la sacas. Si eres capaz de enseñarle la canción a tu hermano la
tocas. Tienes tres minutos para enseñarle los cuatro acordes. Si no somos
capaces no se toca.
-Hablando
de versiones, un lujazo la que hizo hace unos días Quique González en
Galileo: "Años 80" al piano.
-Quique González es un crack. Le gusta esa canción. Al piano no he
podido escuchársela todavía, sí a la guitarra. Con Quique tenemos una
relación muy buena. Quique, Xoel (cantante de Deluxe), Pereza...
-
Eso se nota, poco a poco os vais intercambiando en los conciertos del
otro, tocáis juntos, cambiáis canciones...
-Nosotros nos hemos conocido en el último año y medio, realmente. A
Pereza en enero del año pasado, fue un flechazo. A Xoel le conocimos en
el escenario. Quique, Pereza... Tienen el mismo punto que nosotros: les
gusta tocar, les gusta ensayar. Hasta ahora sólo había sido una
presentación, conocernos más en el Laboratorio Ñ.
-¿
Exactamente qué hacéis en el Laboratorio Ñ?
- Nos hicieron una especie de planning, pero es algo que nos saltaremos.
Nosotros pretendíamos irnos a una casa en Buenos Aires, Quique, Amaro y
yo, a conocer gente que nos gustara. La idea le gustó tanto a la SGAE que
llamó a los grupos, y nos pusieron unos días. Nuestra idea es anular
esas citas, que nos den los teléfonos y quedar con ellos. Juntarnos,
estar juntos en un estudio donde nadie nos conozca...
-
Y desconectar
- A Eva (Amaral), la conozco desde hace cinco o seis años.
La primera vez que he estado sola con ella, fue hace unas semanas, en
Zaragoza, en un camerino, y porque tuvimos la suerte de que se fueron
todos. El resto del tiempo siempre hablamos rodeados de gente,
interrumpidamente... Es muy complicado. Con Pereza hay mucha más relación.
También nos hemos movido mucho para eso. Cuando ya no había Piratas, yo
estaba un poco aburrido de no relacionarme con nadie.
-¿No
teníais mucha relación con otros artistas?
- Sí, nos relacionábamos, pero teníamos unos calendarios que no nos
permitían hacer nada. Estar en Piratas significaba estar en Piratas,
quitarle tiempo a tu mujer, a tu familia, a tus amigos... El propio
funcionamiento de la banda era meternos en un estudio todo el día, y
trabajar hasta las cuatro de la mañana.
-Ahora
trabajáis de manera más flexible
- Nosotros no nos encerramos jamás. Ni siquiera cuando grabamos el disco.
Estamos en una casa, pero estamos super tranquilos. Nos levantamos,
desayunamos...Y hasta que los tres estábamos preparados, descansados, no
empezábamos, y nos poníamos a currar hasta que nos apeteciera... Y sí,
nos apetece mucho Laboratorio Ñ, porque era la excusa perfecta para irnos
quince días, estar en una casa, con un estudio, que puedes utilizar o no
cuando te apetezca.
-
Otro tema que me viene a la cabeza... ¿De dónde salen los videos que habéis
grabado en Canciones para el tiempo y la distancia?
- De la necesidad y de la nada.
- Nosotros vivimos de la nada y de la necesidad. El año pasado, cuando
estabamos con Rai, realmente vivimos con cero euros, estamos empezando
ahora a pagar lo que debemos. Con Rai era sólo trabajo, no se ganaba
dinero. La idea era hacer algo de la nada, sin tener un duro, sin poner un
duro, ¿cómo conseguimos nosotros arrancar algo? Nos negamos además a
utilizar lo que teníamos, que en nuestro caso era un repertorio, un
nombre... La nada, son Rai Doriva y As Ferreiro. Pero la música nace de
la nada, uno coge nada y... Toca. La música son personas. No nace del
aire... Un instrumento sólo es música cuando alguien la toca. Aunque sea
música electrónica tiene que haber un ser humano detrás. La música
nace de la gente. El público se pasa la vida creyendo que somos
especiales cuando la música la ponen ellos.
- Y los videos, lo mismo.
- Los videos, exactamente igual, sólo que nosotros ya queríamos jugar a
ese juego. Con el de Turnedó queríamos darle una lección a todos los
editores de video, y a todas las televisiones, y a nuestra compañía.
- No era la cosa que más nos apetecía del mundo realizar nuestros
propios videos pero en el momento que lo hicimos...
-Es un juego que funciona así: con la piratería, se nos exige grabar
video, DVD´s, material extra. Vale, vas a tener un disco por 14 euros, y
otro por 22, y realmente a ti los videos te han valido cero pelas.
Realmente qué estamos pagando? La canción, la foto? Yo vivo de la nada,
la música que va dentro. Quieres pagar más por el CD? Pues meto los
videos, que son música con una historia. Nosotros hicimos los videos que
hablaban de nuestra canción, de forma particular y localista, que es lo
que sabemos hacer. Da mucho que pensar. Funcionaba el video, Turnedó era
un video que ridiculizaba el siguiente que vieras después. Veías Turnedó,
y luego a un tio bailando con unas melenas al viento, y te reias, porque
sabes que no está cantando, que está haciendo el paripé, igual que los
hermanos Ferreiro minutos antes. Tu por el DVD has pagado una idea, no has
pagado por dinero. No voy a invertir más para que a ti te parezca que
vale más. Yo me dejo los huevos haciendo las canciones...
- Saltó la noticia de que estabais en los
juzgados por aquellos pirateos que le hicieron al disco antes de
publicarse... ¿Cómo va el juicio?
- Ahí está. Con el chico Raúl, me llevo bien, y si puedo le echaré una
mano. Tampoco fui yo el que denunció.
-¿Y quién lo hizo?
- Denunció un amigo mío que trabajaba en los juzgados, le dio un toque a
la policía tecnológica... La denuncia está a nombre de Warner pero
Warner no la puso... Espero que cuando llegue el día haya una ley que
deje al chaval tranquilo. Mi intención era más bien dar un toque sobre
ciertas cosas. Yo soy un internauta absoluto, uno más, me gusta internet
y la libertad, pero si eso supone que pueda llegar un tipo y grabarte en
pelotas y colgarlo en la web...
-En la música, el tuyo es de los primeros casos
- En mi caso no es una cuestión de piratería estricto, yo sé que el dia
que sale el disco a la calle está en internet colgado. Yo creo que es
antes, antes de que me lo pueda robar, hay una dignidad. Según esa norma,
cualquiera podría entrar en mi casa, coger todo el material que tengo,
mis maquetas sin acabar...¿Qué pasa, que como soy artista, y le gusta a
alguien, tiene el derecho de cogerlo?No. En el momento en el que lo ponga
en circulación, luego lo compras, o lo robas, o lo regalas, o lo que
quieras.Pero mientras no lo saque, déjame vivir y preparar mi trabajo, y
me puede meter un lio de la ostia. Yo me había pagado el disco, me lo tenía
que pagar Warner, tenía que firmar el contrato con ellos... Si la discográfica
me dice que no, me quedo tirado, debiendo mucha pasta, y con un disco que
ya oyó todo el mundo y que nadie querrá escuchar... Yo considero que lo
que colgaron no era material público, era mi disco, algo que no debía
salir hasta que yo decidiera publicarlo. Me molesta porque soy un tipo
activo en internet, y regalo todo lo que puedo. He colgado conciertos en
internet muchas veces. Pero de ahí a estar acojonado cada vez que grabo
algo, porque quiero dar una sorpresa... A mí me molesta más la sorpresa.
Creo que mi disco, si la gente no lo hubiera escuchado, se hubieran
llevado una buena sorpresa. Es un tema que sigue molestándome
bastante...No entiendo cómo la gente puede disfrutar de una canción
robada. Yo pongo mi cuerpo a disposición cuando me da la gana, soy puta
cuando quiero.
-Y ahora no era el momento
-No, porque no estaba preparado psicológicamente, y creo
que es un disco lleno de emociones, y de cosas nuestras, y nos daba un
pudor de la ostia enseñarlo. No entiendo que alguien me diga lo mucho que
representan para él las canciones y no entienda que a mi me pasa
exactamente lo mismo y necesito un tiempo de descomprensión, desde que
grabo un disco hasta que lo presento a los demás.
-¿Os daba miedo?
-Miedo no, pudor. Es como si te sacasen unas fotos desnudo. A lo mejor
quería hacerme las fotos pero aún no estaba preparado para que nadie las
viera.
-Me quedo con una canción, o con una sensación
cuando la escucho: el final de "Estrella de la muerte". Los
acordes te llevan directamente al cementerio, casi más que la letra.
-Todo el mundo pensaba que la canción era una mierda, que ni siquiera era
una canción, pero nosotros estábamos seguros de que molaba. Y el
final...Ni siquiera son acordes. Tiene una melodía sin más. Hacemos el
mismo acorde, sólo que uno lo hace arriba y otro abajo.
-¿Tenéis pensado grabar algún directo?
-Sí, alguno grabamos. Ahora estamos pensando en lanzar singles. Hemos
llegado a un trato con nuestra compañía, y ya somos el artista más
independiente de España. Warner es una compañía independiente, no es
una multinacional, Warner pertenecía a America on line pero fue vendida a
un tipo, un tipo independiente. Por otro lado, va como el culo, entre Bosé,
Popstars, únicamente están pagando dinero como en su vida. Cuando renové
con ellos, les pedí un contrato nuevo, aunque sea por la independencia. Y
la independencia la entiendo como trabajar porque te apetece. Cada cosa
que hagamos la hacemos porque nos apetece. Todo lo que veis lo hacemos
nosotros.
-La única que nos jugaron fue la de los politonos.
-No volverá a ocurrir, dije que sí porque estaba muy cansado ese día...
En fin. Hemos hecho un acuerdo para sacar singles y probar en internet, y
nos han dado licencia.
-Tenéis que rescatar
"Piensa en frío"
-Está ahí guardadita, para un single. Además tenemos una versión con
Pereza espectacular. Rubén hizo una definición de ese tema.
- Y La madrugada de Diego Vasallo.
-Otra canción espectacular. Sonará en muchos conciertos.
- Una última pregunta... He oído algo que andáis
preparando en Siroco... ¿Qué es?
-No es en Siroco, es del dueño de esta sala. Ellos formaban parte de la
escuela de ingenieros de Madrid, que es donde nace la movida madrileña.
Quiere hacer un concierto homenaje, y ha hablado con Quique González y
conmigo, y también está hablando con Los secretos y más gente.
-¿Serían canciones de la época?
-Temas de los 80.
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